光线决定照片的颜色、反差与立体感，相机设置只是记录这些特征的方法。这一篇不要求你背诵所有白平衡预设，而是建立一条现场决策顺序：先识别光的颜色，再判断自动白平衡是否可靠，处理不同光源的冲突，最后移动主体或机位来选择光线方向。
一、色温与 Tint 是两条调整轴
照片里的白墙发黄，不一定是墙变黄了，更可能是暖色灯照在墙上，而相机没有完全抵消这种颜色。白平衡的任务，是告诉相机在当前光线下什么应该算中性。
色温负责蓝与黄方向。把相机设置向高 K 调，画面通常更暖；向低 K 调，画面通常更冷。容易混淆的是：阴影里的自然光看起来偏蓝，相机反而需要用更高的 K 值来抵消蓝色。
Tint 则负责绿与洋红方向。当白色物体已经不黄不蓝，却仍然发绿，继续移动色温通常无效，应把 Tint 往洋红方向调整；画面偏洋红时则往绿色方向调整。
色温与 Tint：先找中性，再决定氛围
拖动两项控制，观察蓝—黄与绿—洋红是两条不同的修正轴。
接近中性 · Tint 轻微这是帮助建立方向感的屏幕叠色模型，不等同于 RAW 解码器的真实白平衡增益。
常见色温只能作为起点：钨丝灯可从 2800–3400 K 尝试，日光从 5000–5600 K 尝试，阴天与阴影常从 6000 K 以上尝试。LED、反光墙、日落和舞台灯都可能让标准数字失效，最终应该观察你真正关心的对象。
现场可以按三步判断：
- 找到本来应该是白色或灰色的物体；
- 先调色温，消除明显的蓝或黄；
- 再调 Tint，消除剩余的绿或洋红。
没有中性物体时，人物肤色通常比彩色背景更有参考价值。拍夕阳、烛光或暖色咖啡馆时也不必把所有白色强行校成实验室白。先得到可信的中性起点，再决定保留多少氛围。
二、AWB 什么时候可靠
AWB（自动白平衡）不是只给初学者使用的模式。日常街拍、旅行和光线不断变化的活动里，它往往最高效。真正需要掌握的是相机什么时候容易猜错。
AWB 能不能放心交给相机？
选择场景，先判断相机有没有足够线索，再决定自动、锁定或拍 RAW。
连拍或视频中光线不变时，先锁定白平衡，通常比让 AWB 每张重新猜更稳定。
白天室外、阴天以及画面包含多种颜色的室内，通常能给相机足够线索。光线快速变化时，AWB 也很实用：从街道走进商店，固定日光白平衡会让室内立刻变黄，而 AWB 能快速给出可用结果。
相机容易在以下场景“好心办坏事”：
- 日落、烛光和暖色餐厅，暖色本来就是氛围；
- 雪地、森林或单一颜色占据大部分画面；
- 舞台彩灯、霓虹灯等窄带光源，没有唯一正确的中性答案；
- 固定灯光下连续拍摄，AWB 在相近答案间跳动，导致整组照片颜色不一致。
灯光不变且需要系列一致、采访和延时不能逐帧变色、日落暖意必须保留，或已经用灰卡取得可信结果时，应该固定 K 值或锁定白平衡。锁定不是永远不变；拍摄位置或主光源改变后，要重新判断。
一个简单流程是先用 AWB 拍一张，回看肤色和中性物体。结果自然就继续拍；氛围被洗白就切换日光预设或固定 K 值；连续照片颜色漂移，就记录合适数值并锁定。
三、混合光先分主次
窗外蓝色天光照亮人物一侧，室内暖灯又照亮另一侧；夜街上路灯、店铺与霓虹各有颜色。无论把白平衡调到多少，总会有一部分不完全中性。原因很简单：全局白平衡一次只能做一组补偿。
一档白平衡，救不了两种光
同一张夜街照片被分成暖光与冷光区域；调整全局色温，观察顾此失彼。
误差值只是教学用距离。实拍时优先保证人物肤色，其余区域可保留氛围，或用 RAW 蒙版做局部修正。
先决定哪一种光最重要。有人物时通常优先肤色；拍产品时优先产品颜色；拍氛围夜景时，主视觉区域的颜色最重要。把白平衡设到主要光源附近，允许次要区域保留冷暖对比。
拍摄前可以先做这些调整：
- 移动主体或改变朝向，让一种光成为主光；
- 关闭颜色很差的顶灯，减少一种光源；
- 给补光灯加色片，使其接近现场主光；
- 避免两种颜色正好从左右切开人物五官。
RAW 能大幅调整整体白平衡，也便于用蒙版分别修正人物和背景，但它不是万能药。两种光在同一区域混合后无法彻底分离；某个颜色通道过曝后，细节也无法恢复；窄带 LED 缺失的颜色信息更不能由色温滑杆重新创造。
混合光的目标通常不是消灭所有颜色差异，而是让差异有明确意图：主体可信，背景仍有现场感。
四、顺光、侧光与逆光
完成颜色判断后，再观察鼻影、眼窝、脸颊和头发边缘。参数决定相机怎样记录光，人物站在哪里则决定光本身长什么样。很多问题在转拨轮之前，移动半步就能改善。
先移动人，再调整相机
比较顺光、侧光、逆光与软硬程度，找出人物脸上的明暗关系。
侧光 · 软光靠近大窗或阴影边缘。画面上的明暗是方向示意，不是对原照片重新布光。
顺光：稳定但容易平
光从相机方向照向主体，脸部明暗均匀，测光和对焦比较轻松，适合旅行合影和清楚展示物体。问题是阴影少、立体感不足。让人物稍微转身，使光从正面变成约 30–45 度的侧前方，通常会更自然。
侧光：用阴影塑造形状
侧光让一侧亮、一侧暗，纹理与轮廓更明显。拍人物先检查暗侧眼睛是否仍有细节；反差过大时，可以靠近浅色墙面或用反光板补光。优先保护额头、鼻梁等高光，再根据 RAW 余量提亮阴影。
逆光：先处理脸部曝光
逆光能形成明亮轮廓并让背景发光，但相机容易把人物拍成剪影。想保留脸部时，可以提高曝光补偿、为脸部测光，或加入反光板；想拍剪影，则为天空测光并简化人物姿态。镜头正对强光产生眩光时，轻微移动机位或遮住画面外光源通常就有效。
五、软光与硬光看相对大小
阴天、窗边和大型柔光箱的阴影边缘缓慢过渡，属于软光；直射太阳和小型裸灯的阴影边缘清晰，属于硬光。软光适合稳定肤色与降低皮肤纹理，硬光适合强调图案、力量和戏剧感。
光源并非天生软或硬。同一盏灯靠近主体时相对更大、光更软；移远后相对更小、光更硬。户外不能移动太阳，却可以把人物移进建筑阴影，让开阔天空成为巨大的软光源。
一条完整的现场顺序
- 看中性物体与肤色，判断蓝黄和绿洋红偏色；
- 判断 AWB 是否有足够线索，是否需要锁定；
- 有多种光源时确定主体光，必要时关灯、移位或加色片；
- 绕主体观察顺光、侧光和逆光的阴影；
- 拍一张后检查肤色、高光与连续照片的一致性。
重要拍摄建议使用 RAW，但不要把“以后能修”当作不检查现场光线的理由。好的颜色与光线，首先来自明确的拍摄决定。
